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百年巨匠——四十三位文学艺术大师作品展

时间:2017-10-30  作者:

  美术篇(一)

  从19世纪末开始,与100多年来历经磨难的中国近代历史一样,在内忧外患、中西冲突的时代背景下,中国美术史翻开了新的一页。一大批致力于改良中国传统文化艺术、用艺术救国图存的美术先驱应运而生,他们在国难当头之际用艺术作品来唤醒国人。其中有继承中华民族优秀文化传统、承前启后的国画大师,如齐白石、黄宾虹、张大千、李可染、李苦禅等;有深受西洋绘画观念影响,用西方艺术改良中国美术的大师,如徐悲鸿、林风眠、刘海粟、吴冠中、蒋兆和等;也有为新中国美术事业作出了巨大贡献的代表人物,如吴作人、傅抱石、潘天寿、关山月、石鲁、黄胄等。

  松鹤旭日(295×71cm,1953年,中国画)

  齐白石 中国国家博物馆藏

  吴淞纪游图(132.5×41.8cm,1947年,中国画)

  黄宾虹 荣宝斋藏

  奔马图(100.5×61.3cm,1950年,中国画)

  徐悲鸿 荣宝斋藏

  华山云海图(局部,46.6×590cm,1936年,中国画)

  张大千荣 宝斋藏

  春酣图(149.8×40.3cm,1956年,中国画)

  潘天寿 荣宝斋藏

  鹭鸶图(69×69cm,中国画) 林风眠 荣宝斋藏

  墨荷图(64×130cm,1979年,中国画) 刘海粟 荣宝斋藏

  美术篇(二)

 

  无限风光在险峰(127×80.5cm,1974年,中国画)

  李可染 荣宝斋藏

  溪亭观瀑图(134×66cm,中国画)

  傅抱石 荣宝斋藏

  孙中山和李大钊(186×140cm,1959年,油画)

  吴作人 中国国家博物馆藏

  山花烂漫图(130×80.5cm,1977年,中国画)

  关山月 荣宝斋藏

  张翼鱼鹰(131.5x68cm,1980年,中国画)

  李苦禅 家属李燕藏

  美术篇(三)

  山区修梯田(245×108.5cm,1958年,中国画)

  石鲁 中国国家博物馆藏

  领到土地证(146×111cm,1951年,中国画)

  蒋兆和 中国国家博物馆藏

  草原逐戏图(120×250cm,1986年,中国画)

  黄胄 炎黄艺术馆藏

  美术篇(四)

  长江万里图(局部,22.5×509cm,1973-1974年,中国画)

  吴冠中 中国民生银行藏

  书法篇(一)

  汉字乃中华文明之根脉所系,书法被誉为“中国文化核心的核心” 。在上世纪东西方文化的碰撞里,以汉字书写为基因的书法艺术首当其冲经历了冲击。然而,书法艺术总是能一次次自我救赎,一次次浴火重生。这不仅彰显了中华文明的不朽生命力,同时也是书法艺术迷人的魅力和中国知识分子家国情怀的生动证明,于右任、沈尹默、林散之、沙孟海、舒同、赵朴初、启功就是其中的杰出代表。

  论画一首(145×354cm)

  林散之 林散之纪念馆藏

  为荣宝斋新记30周年题词《沁园春》(66.5×63cm,1980年)

  赵朴初 荣宝斋藏

  文天祥正气歌(局部,180×48cm×10) 于右任

  书法篇(二)

  《宣传诗》自作诗手卷(局部,35.3×277.5cm,1958年)

  沈尹默 私人收藏

  李白诗(179×46.5cm)

  舒同 私人收藏

  书法篇(三)

  大运河长对联(180×32cm×2) 沙孟海

  集唐句对联(172.5×50cm×2) 启功

  文学篇(一)

  在近代中国文学史的璀璨星河中,在那个从黑暗冲向光明的历史进程里,一大批文学巨匠顺应历史潮流,用自己手中的墨笔,饱蘸着血泪,为民请命;用诗歌、散文、小说、剧本、寓言、童话等表现形式,向腐朽没落的旧制度宣战。“鲁、郭、茅、巴、老、曹” ,每一个在中国接受过中等教育的人,都会在语文课本上读到他们的作品。他们的作品是火炬,是惊雷,是呐喊,也是滋润心田的雨露。他们选词造句,锤炼美文,启迪智慧,培育品德。

  自题小像 鲁迅 北京鲁迅博物馆藏

  一致的要求和期望 茅盾 中国艺术研究院藏

  文学篇(二)

  冬日游武夷山荣宝斋补壁(84×169cm,1963年)

  郭沫若 荣宝斋藏

  诗三首 老舍 中国艺术研究院藏

  永远跟着党和人民在社会主义-共产主义的道路上前进

  巴金 中国艺术研究院藏

  《纪念果戈理归来》手迹

  曹禺 中国艺术研究院藏

  京剧篇

  京剧为中国五大戏曲剧种之首,行当有生、旦、净、末、丑、武行、龙套,表演手法有唱、念、做、打。20世纪20年代起在京剧舞台上异军突起的“四大名旦” ——梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生,以各自的风格特色、各自的代表剧目,形成了四大流派,开创旦角挑班唱戏的新局面,成为京剧艺术发展的巅峰式人物。“四大名旦”时期,剧目之繁多、新颖前所未有,无论是服饰、化妆、演唱还是表演,都达到了新的高峰。他们唱、念、做、打和扮相美轮美奂,常青永驻,熠熠生辉。他们粉墨登场演尽世间百态,笙箫锣鼓谱写华彩乐章。

  《虚拟与真实》手稿

  荀慧生 中国艺术研究院藏

  梅程合璧(30×27cm)

  梅兰芳 程砚秋 中国艺术研究院藏

  牵牛花(202×49cm)

  梅兰芳 中国艺术研究院藏

  如山先生雅正(135×35cm)

  尚小云 中国艺术研究院藏

  话剧篇

  田汉、金山、欧阳予倩、焦菊隐四位话剧巨匠都是令人高山仰止的艺术家,大都已辞世近半个世纪,现存的影像、图像资料并不丰富,因此,纪录片以多元化的视角,追寻文化历史空间里的大师身影,从与巨匠共事的“活文物”里找素材,重现他们丰富多彩的戏剧人生。展览则汇集了这些巨匠留下的手稿、艺术经历影像等资料,构筑了观众与大师跨越时空的对话空间。舞台上,他们卓尔不群,举手投足之间讲述天翻地覆;舞台下,他们凝重深沉,世间冷暖之中彰显人文关怀。

  《可喜的黔剧〈秦娘美〉》手稿

  欧阳予倩 中国艺术研究院藏

 

  在观摩歌剧《白毛女》座谈会上的发言手迹

  田汉 中国艺术研究院藏

 

  《开辟了广阔的道路》手迹

  焦菊隐 中国艺术研究院藏

 

  《我怎样演戏》手稿

  金山 中国艺术研究院藏

  音乐篇

  在风云激荡的时代背景下,中国音乐不断前行,从相对传统保守的民族音乐走向现代、当代新音乐,涌现了一批以发展民族文化为己任的音乐家,用智慧触动着音符,用生命撞击着心灵。刘天华、聂耳、黄自、冼星海、萧友梅、贺绿汀就是其中的杰出代表,他们在很短的时期内,在非常艰难的环境下,依然展现了令人惊艳的才华,同时把个人才华和对国家的热爱、对民族救亡的激情融合在一起,创作了大量传唱不衰的音乐作品。

  《十面埋伏》工尺谱手稿

  刘天华 江阴市博物馆藏

  《关于“洋”嗓子的问题》手稿

  贺绿汀 中国艺术研究院藏

  《旗正飘飘》手稿

  黄自 上海音乐学院藏

  《扬子江暴风雨》手稿(1932-1935年)

  聂耳 中国艺术研究院藏

  《黄河大合唱》手稿

  冼星海 中国艺术研究院藏

  《备忘录——雪真诞生后日记》封面 萧友梅

 

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